在世界文化遗产中,许多历史文化遗迹包含了宗教文化艺术元素,无论是庙宇、石窟,还是教堂、神社;无论是建筑、雕塑,还是壁画、工艺品,都体现出各类宗教文化艺术的博大精深。

　　在我国,宗教文化遗产不在少数,尤其是大量以石窟为表现形式的佛教遗址,如敦煌石窟、龙门石窟、云冈石窟、麦积山石窟等,留下极其丰富的佛教造像、壁画作品。这些作品堪称我国古文化的艺术瑰宝,并激发着无数艺术家的创作灵感。

　　72岁的汤余铭先生,便是这样一位痴迷于世界文化遗产中的佛像绘画创作的画家。他从最初绘制宣传画,转到佛教题材的创作,已20年有余。上世纪90年代,国人尚未热衷文化之旅,反而是大量外国人来到中国,探寻中国古文化的足迹。尤其是欧洲人、东南亚人,专门寻访佛教“四大名山”、各类石窟等宗教遗址。长期在野外写生的汤余铭,在与这些旅行者的结识中深受启发,意识到“这些古老的宗教艺术是极其珍贵的文化艺术遗产,它们积淀了上千年来的民间艺人的智慧”,并全身心投入到佛像题材的创作之中。

　　20余年来,汤余铭反复游走于全国各大佛教圣地。新疆克孜尔千佛洞石窟、云冈石窟、龙门石窟、大足石窟,以及五台山、普陀山、藏地,并从藏地去到尼泊尔、印度。博大精深的佛教文化、石窟艺术,为观者展开了一幅幅精妙浩瀚的艺术画卷。每个石窟在历史的长河中留下各个时期的佛像作品,北魏、北齐、唐朝、宋代等,各朝代因历史文化背景、审美情趣及雕刻手法的不同,所造的佛像也风格各异,如北齐佛像端庄秀丽、北魏佛像清瘦俊逸,唐代佛像丰腴润美,给人不同的心灵感受。

　　他在这些古老的佛教雕像、壁画中汲取丰沛的艺术养分。每一尊佛像微笑或沉思的面庞,纤美的数珠手或服饰风格,都给艺术家带来诸多感悟与思考。

　　纵观我国历来的佛教绘画作品,多以线描为主,汤余铭的佛像绘画却有着自己鲜明的风格——中西结合的水墨三维佛像。这不仅得益于其深厚的油画、国画功底,同时,还经“高人”指点。原来在十多年前的一次山西大同写生途中,汤余铭遇到一位独具审美品味的日本和尚,这位和尚向他提示,希望能收藏三维效果的石窟佛像。

　　这个提示就像给汤余铭的绘画创意打开了一扇窗。他开始尝试将中西方画法相结合,在宣纸上以三维手法创作佛像,最终形成独具特点的水墨三维石窟佛像画。

　　由于大量的石窟佛像都是石头雕刻,时间久远,自然风化严重,加上诸多人为破坏,使得现存石窟的保护难上加难。汤余铭在持续的写生和创作中,目睹这些艺术精品逐日受到损坏的过程,忧心如焚,更坚定了要通过手中画笔记录、宣传这些古老而珍贵的艺术瑰宝,呼吁大众增加保护意识。

　　过去,汤余铭曾如实将佛像的状态描绘出来,包括那些头部及躯体被严重破坏的佛像。看得太多后,于心不忍,出于对石窟艺术的保护和敬畏,他广泛查阅资料,按照自己对于佛像年代、历史背景的理解,在画纸上给予破损的佛像复原,并寄予美好的期望。汤余铭不仅自己在画,也正在组织培养有佛缘的世界文化遗产艺术研究队伍。他希望这份世界文化遗产的绘画事业能够得以传承和弘扬,从而引起更多人来关注、喜爱并自发保护世界文化遗产,以及佛教艺术瑰宝。(文/世界遗产杂志谢阮虹)